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海上畫派:承古開新 雅絕時代(組圖)

2019-05-31 09:37    文章來源:新浪    

Lot140 馮超然 山水四屏   立軸(四幀) 設色紙本   1904年、1943年作   出版:《中國近代繪畫叢刊·馮超然》第4至5頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2008年1月   著錄:《馮超然年譜》第20至21頁,上海書畫出版社,2007年12月   127.5×31.5 cm。(4) ,約3.6平尺(每幅)Lot140 馮超然 山水四屏  立軸(四幀) 設色紙本  1904年、1943年作

出版:《中國近代繪畫叢刊·馮超然》第4至5頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2008年1月

著錄:《馮超然年譜》第20至21頁,上海書畫出版社,2007年12月   127.5×31.5 cm。(4) ,約3.6平尺(每幅)

19世紀中葉,作為活躍于上海的繪畫流派,海上畫派以兼容并蓄、承古開新的開放特征,成就了博采多元的卓絕面貌。“海派”陣容聲勢之望一時無兩,一批批藝文大家在山河飄零的時代往來、堅守于滬上。他們或是為求機遇交游于此,或是奔波辛勞鬻畫為生,然而均能在承繼傳統的同時博采民間和外來藝術之長,且尤重詩文修養,創作面貌鮮明殊麗而又雅俗共賞。本期推送馮超然、張善孖、張大千、鄭午昌的經典佳構,他們之作品及藝術各承風貌,各領風騷。

馮超然二十三歲時(1904年),曾作此幅寫贈友人謝宰平。南柯一夢四十載,畫家重睹舊作,蔚懷今昔滄桑之感油生,遂復加點染,佐以長題,以表意而懷遠。此佳構四幀由此更復古茂蒼潤,于時空置換中隱現出“浮天水送無窮樹,帶雨云埋一半山”的蒼茫悠遠之境。

責任編輯:果然
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